我們人類(lèi)千人千面，但怎么長(cháng)都不會(huì )偏離骨骼。因此，保持了內在的堅固恒久性，外表就一出戲，相對自由式的進(jìn)行視覺(jué)想象編結。布局排版說(shuō)來(lái)很容易，無(wú)非就是整理好網(wǎng)頁(yè)的元素清單，然后一一放上版面即可。其實(shí)就因為自由搭配的方式千差萬(wàn)別，我們總為知名解決方案心懸一線(xiàn)，其實(shí)后的結果又馬馬虎虎。

　　優(yōu)秀的排版是構圖、圖片、配色、字體等各方協(xié)調的共同結果，設計其實(shí)是沒(méi)有規則可循，審美從來(lái)都不在約束內發(fā)生。要想讓整個(gè)版式內容豐富又充滿(mǎn)呼吸的空間，需要我們整個(gè)的思考方式都流動(dòng)起來(lái)。

　　沒(méi)有邊界

　　一段文字和一張圖片，甚至一個(gè)圖標……在你進(jìn)行布局的時(shí)候，由于你的素材并不是立刻手到擒來(lái)，你的布局總是喜歡用一個(gè)個(gè)矩形來(lái)代表一段文字或一張圖片，這本沒(méi)有錯，但這個(gè)做法也會(huì )讓你陷入“框架陷阱”。

　　就像這樣一個(gè)布局，只是畫(huà)出了一個(gè)大致的框架圖，也許你只是想說(shuō)這只是框架，因為設計規劃前期很多素材還并不完善。

　　然而，很有可能你就會(huì )因此而將頁(yè)面設計成這樣

　　當然，你會(huì )說(shuō)這樣其實(shí)并沒(méi)有什么不好，因為幾乎我們所有看到的扁平化網(wǎng)頁(yè)都是這個(gè)樣式，但可以肯定的是，這個(gè)網(wǎng)頁(yè)并沒(méi)有多少呼吸的空間，整個(gè)網(wǎng)頁(yè)都被信息所填滿(mǎn)，如果稍微改變一下布局的元素大小和位置，其實(shí)就會(huì )展示出不一樣的版面效果（下圖），而很顯而易見(jiàn)后者的排版是更為靈活的。

　　邊界所造成的局限就是你的思維，你將會(huì )習慣在這個(gè)框架內去思考解決方案，如果你想要躲過(guò)這個(gè)陷阱，就是學(xué)會(huì )越過(guò)框架去思考。就算你做好了框架，也要認識到這不過(guò)是一個(gè)前期的不確定方向的試探，你完全可以改變框架的構造。

　　很多設計師自詡為美術(shù)民工，而覺(jué)得自己離藝術(shù)家這個(gè)范疇越來(lái)越遠，其本質(zhì)的差別就是，工匠只是重復一項勞動(dòng)，在創(chuàng )造之前它就已經(jīng)知道了目標。比如設計網(wǎng)頁(yè)前，已經(jīng)知道終網(wǎng)頁(yè)做成什么樣，那么你的工作就僅僅是按部就班完成每個(gè)元素的對齊工作。而藝術(shù)家則是在事前并不知道結果，往往是一步一試探去尋找更加有效的解決方案，藝術(shù)創(chuàng )作類(lèi)似于一種冒險。設計師其實(shí)是取乎其中，也就是兩個(gè)身份兼有的理想結合。

　　創(chuàng )造焦點(diǎn)

　　這么說(shuō)也許有點(diǎn)夸張，但任何一件好的平面作品，一定是有焦點(diǎn)的。就像我們談到過(guò)，十字準星型的視覺(jué)結構習慣將焦點(diǎn)置于中心位置，要制造一個(gè)焦點(diǎn)的辦法有很多，簡(jiǎn)言之，就是制造沖突。想象你在一個(gè)人群稀疏的大廳，突然有兩個(gè)人高聲爭論什么，這時(shí)引起了幾個(gè)人圍觀(guān)，這個(gè)情景就在原本安靜的人流中制造了一個(gè)關(guān)注焦點(diǎn)。同樣，在視覺(jué)領(lǐng)域也是如此，利用對比沖突應該是一種有效的制造焦點(diǎn)的方式。

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