在工作中，我比較強調設計思維，有正確的思維才能更好地駕馭自己的才能完成終的作品，用戶(hù)不過(guò)是憑著(zhù)一眼的直覺(jué)去審視我們的作品，誰(shuí)不知背后那是多少思維在設計師的腦子里的跑馬。

一：戴著(zhù)枷鎖跳舞，      

做ui設計是圍繞產(chǎn)品與用戶(hù)的一項工作，一個(gè)產(chǎn)品設計的表現風(fēng)格，用什么顏色，什么字體，怎樣布局受諸多因素影響，其中重要的是行業(yè)特性與產(chǎn)品理念，用戶(hù)的心理與審美習慣，設計流行趨勢也是很重要的。 有時(shí)候甚至是老板與客戶(hù)的一廂情愿就決定了產(chǎn)品的設計走向。在諸多影響因素的作用下，設計師的創(chuàng )作多少會(huì )受到限制，而在我看來(lái)，這是一件好事，在有限的受限空間里面做設計，才更有意義，這使我們的目標更明確，定位更精準，立場(chǎng)更堅定。

二：因舍而得，     

現在我們看到的設計變得越來(lái)越簡(jiǎn)單了，商業(yè)信息化的膨脹急切地需要設計師摒棄某些視覺(jué)設計元素來(lái)給他騰出位置，工作與生活節奏日益加快的人們也無(wú)暇顧及那些多余的干擾，扁平化風(fēng)格丟掉了光影與體積的表現與變化，它是這個(gè)時(shí)代的勝者。我們也必須懂得少即是多的道理，用精煉的視覺(jué)元素去表達精確的產(chǎn)品信息即可。

三：權衡理性與感性

藝術(shù)設計的價(jià)值在于作者的情感的表達與技巧的表現，渴望得到他人的認可和掌聲，而商業(yè)設計的價(jià)值注重于產(chǎn)品研究與用戶(hù)體驗，理念不在是設計師本身的思想，而是產(chǎn)品了，這就要求設計師們要有一個(gè)理性的頭腦思維來(lái)配合自身感性的表現去工作。多看互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品，多面對面接觸用戶(hù)群體是一個(gè)值得挑戰的冒險，有時(shí)候使你大開(kāi)眼界，甚至一不小心毀了三觀(guān)，但我們還是要聽(tīng)他們的。

四：腦洞大開(kāi)  

作為一名設計師，素養是很重要的，我認為審美的高低是個(gè)重要的起點(diǎn)，這是一名設計師的底蘊，其他的只是技能，可以依靠短期培訓來(lái)加強，而審美這是一個(gè)較為長(cháng)期的工作，我的方法就是“腦洞大開(kāi)”，多看多想，瘋狂吸納，充分理解產(chǎn)品設計理念和作者的創(chuàng )作思維，然后把大腦當做圖書(shū)館，把看到的優(yōu)秀作品整理，分類(lèi)，貯存。這個(gè)圖書(shū)館大腦的形狀是漏斗形的，需要的時(shí)候我們只是倒出一粒。不能因為豐富變得模棱兩可，躊躇不定。 

五：有膽有識

記得小時(shí)候學(xué)畫(huà)畫(huà)，老師就讓我們不怕畫(huà)錯，大膽下筆。創(chuàng )作的過(guò)程往往使人迷惑，好多朋友做設計剛開(kāi)始沒(méi)有思路或者做到一半就覺(jué)得這樣不好看，那樣不如意，就放棄了。一來(lái)“大膽下筆”很重要，設計師必須要有一份創(chuàng )作勇氣；其次光有“膽”還不夠，我們必須要有“識”，不管是造型，色彩，排版，他們都講究一個(gè)關(guān)系和步驟，之所以困惑我認為一來(lái)是因為沒(méi)有全局思維，一葉障目，二來(lái)是因為沒(méi)有理解好每個(gè)視覺(jué)元素之間的關(guān)系，比如基礎的黃金比例，形式美法等，把握好關(guān)系，有時(shí)調整一個(gè)細節，改一點(diǎn)點(diǎn)，就可以使一個(gè)黯然失色的作品畫(huà)龍點(diǎn)睛。

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